Agnès Geoffray - photographs, writings and printings

Agnès Geoffray - photographs, writings and printings http://www.agnesgeoffray.com/ 2013-06-18T10:25:17+02:00 Webzine Maker Monsieur Vernet et Pierre 2013-05-26T12:27:00+02:00 http://www.agnesgeoffray.com/Monsieur-Vernet-et-Pierre_a89.html 2013-05-25T09:37:00+02:00 Agnès Geoffray EN

Injonctions

We can say about the art of Agnès Geoffray that it is articulated around a theme oh so anchored in the history of depictions, that of violence. But very often, the artist prefers to talk about violence rather than showing it, as the dramatic genre of tragedy dictates. As early as 2006, the video Interview ou comment mes parents sont morts ou com- ment j’en suis venue à l’art [Interview or how my parents died or how I came to art] adopted this principle to form a founding myth. Agnès Geoffray confided there that her vocation was apparently born from the sudden accidental death of her parents caused by a flying streamroller, a monu- mental sculpture by Christ Burden exhibited in 1997 at the Lyon Biennale. A personal tale that is as improbable as disconcerting which, from the outset, played with the public’s gullibility.
Since then, Agnès Geoffray’s fundamentally fictional enterprise relies sometimes on pho- tographs –images found and sometimes retouched or taken by her – and sometimes on the installations and objects that mobilise language, (...) in order to confront language of signs and signs of language sug- gesting a form of domination and violence.
The photographic sequence entitled Monsieur Vernet et Pierre [Mr. Vernet and Pierre] also makes a series of gestures made by an adult and an adolescent visible. The small format of the prints, the framing, the bare staging, the timeless appearance of the clothing, all contribute to concentrating attention on the various hieratic postures. On observing the abstract gestures and personal attitudes of this strange ritual, we imagine a reinterpreta- tion of a hypnosis session, in particular with the representation of lethargic cataleptic and somnambulistic states described, in his time by Professor Charcot when exploring the mystery of hysteria. As usual, Agnès Geoffray here borrows from an old icono- graphical source, in this case, photographic recordings of therapeutic experiments that became numerous at the end of the 19th cen- tury. Beyond the freely revisited memory of these archetypical images, she is above all interested in the idea of suspension which is recurrent in her work, and on the disturbing relationship that is established between the power of the magnetiser and the abandon of the young subject. Submission, constraint, hold, even perversion, these are all threaten- ing facts that succeed in evoking this reper- tory of gestures that take on a theatrical dimension. A way for the artist to emphasize the ambiguity of images and to leave inter- pretation open, in the meantime, not without making the presumed authenticity of the photographic medium vacillate.
There is still a question of injunctions through the series of verbs in the infinitive that comprise the Palimpsests installation. The clearing and recovery indicated by this title refer to an operation of hiding crimes, practiced in the bureaucratic lexicon of totalitarian regimes by replacing the verbs kill, exterminate, slaughter, massacre with those of transform, exhaust, cancel, empty, etc. It is these last words and the ghostly trace of the first that Agnès Geoffray patiently writes on the wall using pins, an object that is simultaneously fragile and syn- onymous with torture and bewitchment.

Alexandre Quoi, critic and art theorician

FR

Injonctions

De l’œuvre d’Agnès Geoffray, on peut dire qu’elle s’articule autour d’un thème central, ô combien ancré dans l’histoire des représenta- tions, celui de la violence. Mais, bien sou- vent, l’artiste préfère raconter la violence plutôt que la montrer, comme le veut le genre dramatique de la tragédie. Déjà, en 2006, la vidéo Interview ou comment mes parents sont morts ou comment j’en suis venue à l’art adoptait ce principe pour forger un mythe fondateur. Agnès Geoffray y confiait que sa vocation serait née de la bru- tale disparition accidentelle de ses parents provoquée par un rouleau compresseur volant, sculpture monumentale de Chris Burden exposée en 1997 à la Biennale de Lyon. Un récit personnel aussi improbable que déconcertant qui, d’emblée, se jouait de la crédulité du public.
Depuis, l’entreprise foncièrement fictionnelle d’Agnès Geoffray s’appuie en général sur des photographies –images trouvées et parfois retouchées ou prises par elle-même–, tantôt sur des installations et objets qui mobilisent le langage (...) afin de confronter langage des signes et signes du langage suggérant une forme de domination et de violence.
La séquence photographique intitulée Monsieur Vernet et Pierre donne ainsi à voir une suite de gestes exécutés par un adulte et un adolescent. Le format réduit des tirages, le cadrage, le dépouillement de la mise scène, l’aspect intemporel des tenues vestimentaires, tout concourt à concentrer l’attention sur les différentes postures hiératiques. À bien observer les gestes abstraits et les attitudes corporelles de cet étrange rituel, l’on devine une réinterprétation d’une séance d’hypnose, en particulier sous la figuration des états léthargiques, cataleptiques et somnambu- liques décrits, en son temps, par le professeur Charcot explorant le mystère de l’hystérie. Fidèle à son habitude, Agnès Geoffray emprunte ici à une source iconographique ancienne, en l’occurrence ces enregistrements photographiques d’expériences thérapeu- tiques qui se multiplièrent à partir de la fin du xixe siècle. Au-delà du souvenir libre- ment revisité de ces images archétypales, son intérêt se porte avant tout sur l’idée de sus- pension, récurrente dans son travail, et sur le
rapport trouble qui s’établit entre le pouvoir du magnétiseur et l’abandon du jeune sujet. Soumission, contrainte, emprise, voire per- version, ce sont toutes ces facettes mena- çantes que parvient à évoquer ce répertoire de gestes prenant une dimension théâtrale. Une façon, pour l’artiste, de souligner l’ambi- guïté des images et de laisser l’interprétation ouverte, non sans faire vaciller, au passage, l’authenticité présumée du médium photographique.
Il est encore question d’injonctions au tra- vers de la série de verbes à l’infinitif qui composent l’installation Palimpsestes. L’effacement et le recouvrement indiqués par ce titre renvoient à une opération de dissi- mulation des crimes, pratiquée dans le lexique bureaucratique des régimes totali- taires, en substituant aux verbes tuer, exter- miner, abattre ou massacrer, ceux de trans- former, épuiser, annuler, vider, etc. Ce sont ces derniers mots et la trace fantomatique des premiers qu’Agnès Geoffray inscrit patiemment au mur à l’aide d’épingles, un objet à la fois fragile et synonyme de torture et d’envoûtement.

Alexandre Quoi, Critique et théoricien d'art

]]> Centre de la Photographie Genève 2013-05-26T12:36:00+02:00 http://www.agnesgeoffray.com/Centre-de-la-Photographie-Geneve_a87.html http://www.agnesgeoffray.com/photo/art/imagette/5450071-8131224.jpg 2013-04-25T11:22:00+02:00 Agnès Geoffray

Curated by Joerg Bader - Show : 5th June until 28 Juillet 2013 - Opening : 4th June 6pm to 9pm -

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]]> Galerie Jousse Entreprise 2013-05-26T12:29:00+02:00 http://www.agnesgeoffray.com/Galerie-Jousse-Entreprise_a86.html http://www.agnesgeoffray.com/photo/art/imagette/5449999-8131100.jpg 2013-04-25T11:10:00+02:00 Agnès Geoffray

Curated by Vanessa Desclaux - Artists : Anna Barham, Agnès Geoffray, Nathania Rubin - Show : 22th June 2013 - Opening : 22th June 5pm to 9pm

Galerie Jousse Entreprise

6 Rue Saint-Claude 75003 Paris
Tel : 01 53 82 10 18 / fax : 01 53 82 13 63
e-mail : art@jousse-entreprise.com
Du mardi au samedi - 11h-19h

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Curated by Michela Alessandrini (IT), Kanika Anand (IN), Laurie Chappis Peron (FR), Ekaterina Shcherbakova (RU), Carmen Stolfi (IT), Dimitra Tsiaouskoglou (GR) - Show : 8th June until 1st September 2013 - Opening : 8th June, 5pm to 8pm -

Artists : Bani Abidi, Critical Art Ensemble, Agnès Geoffray, Riikka Kuoppala, Mladen Miljanovic, Omer Fast, David Ter-Oganyan

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]]> Friche Belle de Mai - Acquisition du CNAP, Marseille 2013-05-28T17:37:00+02:00 http://www.agnesgeoffray.com/Friche-Belle-de-Mai-Acquisition-du-CNAP-Marseille_a84.html http://www.agnesgeoffray.com/photo/art/imagette/5449622-8130421.jpg 2013-04-25T10:15:00+02:00 Agnès Geoffray Friche Belle de Mai - Acquisition du CNAP, Marseille

Curated by Patrick Tosani, 6th july until 29th september 2013 - Programmation Marseille-Provence 2013 and Rencontres Photographiques d'Arles.

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